新歌舞伎十八番とは？七代目と九代目團十郎が完成させたもう一つの十八番

「歌舞伎十八番」といえば、市川宗家(成田屋)の家の芸を象徴する代表的な演目です。
しかし実は、その後にもう一つの“十八番”が構想されていたことをご存じでしょうか。

それが「新歌舞伎十八番」です。

これは、近代歌舞伎への転換期に生まれた、市川團十郎家の新たな挑戦でした。

新歌舞伎十八番とは

七代目 市川團十郎は、家の芸である「歌舞伎十八番」に続き、自身の当たり役を網羅する新たな演目集「新歌舞伎十八番」を撰じようと構想しました。

しかし志半ばで亡くなったため、その計画は五男の
九代目 市川團十郎に引き継がれ、明治20年（1887年）頃に完成します。

九代目は「新歌舞伎十八番」という名称をそのまま用いましたが、実際の演目数は十八に収まらず、三十二から四十ほどに及びました。
ここでの「十八番」は数字の意味ではなく、「おはこ（得意芸）」という広い意味に解釈されたのです。

その中には、九代目自身が推進していた
活歴物（史実を重んじた近代歴史劇）も多く含まれていました。
また、能に取材した舞踊劇も多く、近代的な演劇観を反映した構成となっています。

ただし現在では、これらの演目の多くは上演機会が少なく、「歌舞伎十八番」と比べると知名度は高くありません。

七代目が制定した『虎の巻』『蓮生物語』の二作を出発点に、九代目が父の志を受け継いで完成させた――
新歌舞伎十八番は、まさに“近代歌舞伎への橋渡し”ともいえる試みだったのです。

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新歌舞伎十八番 演目一覧

三十二演目に八演目が追加され四十演目あるとされています。追加された八演目は背景色が　　で表記しています。　

上演のある演目

新歌舞伎十八番演目名	概要	記事リンク
紅葉狩（もみじがり）	妖艶な鬼女と武将の対決を描く、豪華絢爛な舞踊劇
鏡獅子（かがみじし）	可憐から豪快へと変貌する、女方と獅子の舞の真骨頂	記事を見る
素襖落（すおう おとし）	威勢はいいのに中身は空っぽ、見栄と勘違いが転げ回る爆笑狂言
船弁慶（ふなべんけい）	愛と怨念が波間に交錯する、静と知盛が主役の豪快な舞踊劇
重盛諫言（しげもり かんげん）	父を止め、朝廷を守る――涙の諫言が平家を踏みとどまらせる緊迫の名場面
釣狐（つりぎつね）	老獪な狐と若い猟師の化かし合い――静かな緊張が笑いに変わる狂言味あふれる一作
高時（たかとき）	驕れる権力者の末路を描く、妖気ただよう退廃の一幕
新七ツ面（しん ななつめん）	七つの面が次々に変わる、早替りの妙が光る変化舞踊
時平の七笑（しへいの ななわらい）	笑いに隠した権謀――時平の七つの笑みに宿る不気味さ
義貞太刀流し（よしさだ たちながし）	海に太刀を捧げて道を開く、祈りと決断の名場面

新歌舞伎十八番は、市川家が代々受け継いできた“家の芸”を現代に伝えるための取り組みです。
成田屋の伝統を祝う團菊祭でも、この精神が色濃く表れています。

近年上演のない演目

虎の巻（とらのまき）	酒井の太鼓（さかいの たいこ）	伊勢三郎（いせの さぶろう）
蓮生物語（れんしょう ものがたり）	吉備大臣（きび だいじん）	凧の為朝（たこの ためとも）
文覚勧進帳（もんがく かんじんちょう）	荏柄問答（えがら もんどう）	地震加藤（じしん かとう）
真田張抜筒（さなだの はりぬき づつ）	仲光（なかみつ）	左小刀（ひだり こがたな）
腰越状（こしごえじょう）	山伏摂待（やまぶし せったい）	高野物狂（こうや ものぐるい）
敷皮問答（しきがわ もんどう）	静法楽舞（しずか ほうらくまい）	仲国（なかくに）
女楠（おんな くすのき）	二人袴（ににん ばかま）	向井将監（むかい しょうげん）
吹取妻（ふきとり づま）	大森彦七（おおもり ひこしち）
雨の鉢の木（あめの はちのき）	白髪の実盛（しらがの さねもり）	片桐別れ（かたぎり わかれ）
大石城受取（おおいし しろうけとり）	敷浪（しきなみ）	油坊主（あぶらぼうず）
中山問答（なかやま もんどう）

まとめ

新歌舞伎十八番は、
七代目 市川團十郎の構想を、
九代目 市川團十郎が近代的な演劇観のもとで完成させた試みでした。

数字としての「十八」に縛られず、「得意芸」という広い意味へと解釈を広げた点も象徴的です。

荒事の伝統を誇る「歌舞伎十八番」とは異なり、新歌舞伎十八番は近代への転換点を映し出す存在でした。

今では上演機会は多くありませんが、そこには明治という時代の空気と、團十郎家の革新の精神が息づいています。