市川團十郎による『暫』の拵え体験 ― “観る”を超えた歌舞伎の楽しみ方

ずっと観てみたかった歌舞伎十八番のひとつ『暫（しばらく）』。
しかし、なかなか上演される機会がなく、半ば諦めていました。

そんな中、前回参加した南座の舞台機構体験でいただいたパンフレットに、

市川團十郎が舞台上で『暫』の拵えを披露する

という文字を発見。
これはもう行くしかない、ということで足を運んできました。

「歌舞伎の魅力を多角的に楽しむ」特別な趣向

今回の公演は、通常の通し狂言ではなく、
歌舞伎の魅力をさまざまな角度から体験してほしいという趣向。

事前には詳しい内容が明かされておらず、
「何をやるのか分からない」というワクワク感も含めての観劇でした。

当日の演目・内容は以下の通り。

• 二人藤娘
• 車引
• 市川團十郎さんからのご挨拶
• 観客の中から一人が体験できる『暫』の拵え
• 休憩時間には『暫』の衣装重量体験（約60kg！）

“観る”だけでなく、“触れる・体感する”歌舞伎。
とても新鮮な構成でした。

二人藤娘 ― 舞台いっぱいの華やぎ

まずは二人藤娘。

舞台いっぱいに広がる藤の花、
そして二度、三度と変わる衣裳の数々。

何よりも、
華やかで、美しく、見ているだけで心がほどける舞台でした。

藤娘という演目の持つ、可憐さと艶やかさが、
二人で踊ることでより立体的に感じられます。

車引 ― 見得の迫力と様式美

続いては車引。

化粧声に合わせて決まる見得は、
とにかく迫力満点。

見得、見得、見得。

様式として完全に磨き上げられた美しさ、
まさに歌舞伎の様式美の極みを体感する時間でした。

『暫』の拵え ― 化粧が“芸”になる瞬間

そして、今回最大の目玉。
『暫』の拵え（こしらえ）。

幕がすっと上がると、
暗がりの舞台中央に化粧台を前に座る市川團十郎。

静寂の中、ここから化粧が始まります。

升吉さんのサポートのもと、

• 鬢付油
• 羽二重かむり
• 白粉（なんと4種を使い分け）
• 睫毛拭き、眉毛つぶし

と、一つひとつ工程が丁寧に進んでいきます。

油紅で隈を入れ、ぼかしを加え、
口を割り――

そして最後は

「一番難しい」と語られていた墨書き

緊張感のある沈黙の中、
一気に筆が走り、
これぞ荒事『暫』の顔が完成。

化粧そのものが、すでに一つの芸として成立している瞬間でした。

荒事の美学は、市川家が代々受け継いできた“家の芸”の中心にあります。
成田屋の伝統を祝う團菊祭でも、この荒事の精神が強く示されます。

60kgの重みを体感するということ

休憩時間には、
『暫』の衣装と同じ重さ（約60kg）を背負う体験も。

実際に背負ってみると、
「これを着て、動いて、見得を切る」ということが、
どれほどの身体性を要求されるかがよく分かります。

舞台上での一瞬の立ち姿の裏にある、
圧倒的な鍛錬と覚悟を感じました。

まとめ：歌舞伎は、こんな楽しみ方もある

今回の公演は、

• 名作の名場面を楽しみ
• 役者の言葉を聞き
• 拵えを目の前で見て
• 重みを身体で感じる

という、普段とはまったく違う角度から歌舞伎に触れる体験でした。

「歌舞伎は敷居が高い」と感じている人にこそ、
こうした公演を体験してほしい。

改めて、
歌舞伎は“観る芸術”であると同時に、“体感する芸能”なのだと実感しました。

南座の舞台体験